Aenne Biermann

Eine Autodidaktin entwickelt ihre eigene Position: Aenne Biermanns moderner Bildstil brachte Laienkunst und Avantgarde zusammen

Aenne Biermann (18981933) zählt zu den festen Grössen der Fotografie der 1920er- und 1930er-Jahre. Im Gegensatz zu Fotografenkolleginnen wie Florence Henri, Germaine Krull oder Lucia Moholy erfuhr sie weder eine künstlerische Ausbildung noch verkehrte sie in den Avantgardekreisen der Grossstadtzentren und obwohl sie nur wenige Jahre fotografierte, entwickelte Biermann einen eigenen, signifikant modernen Bildstil, der sie innerhalb kürzester Zeit als Vertreterin der zeitgenössischen Avantgardefotografie etablierte. Sie richtete ihre Kamera auf Pflanzen, Dinge, Menschen und Alltagssituationen. Mittels klarer Strukturen, präziser Kompositionen mit Licht und Kontrast sowie enger Bildausschnitte entlockte sie den Motiven ihres persönlichen Umfelds eine besondere Poesie und vermittelte, wie sie 1930 schrieb, eine «Vertrautheit mit den Dingen».

Die Monografie präsentiert das Werk Aenne Biermanns als ein Beispiel für Moderneströmungen jenseits der Zentren der Avantgarde und thematisiert die Verflechtungen von Laienkunst und Avantgardefotografie in den 1920er-Jahren wie auch das Selbstverständnis bürgerlicher Frauen in Bezug auf künstlerische Produktion und individuelle Entwicklungen.

Ausgezeichnet mit dem Deutschen Fotobuchpreis 20/21 in Gold in der Kategorie Fotogeschichte. Zum Podcast Fotografie neu denken von Andy Scholz, zu hören über Spotify oder Podigee!

Ausgewählt für die Shortlist des Lucie Photo Book Award 2020.

For those who want to get to know the life and the multifaceted work of this extraordinary photographer, we recommend the excellently designed illustrated book, which not only impresses with its large-format illustrations, but also with the research results on the artist, which are presented with expertise. Christiana Puschak, junge Welt

An excellently researched, imaginatively designed catalogue, which should remain the reference to Aenne Biermann in the long term. Photo International

This illustrated book documents the work of Aenne Biermann in an excellent form and takes into account all styles and motifs of this photographer. The work of a lesser-known artist of the time is thus brought back to mind and duly honoured. Urs Tillmanns, fotointern.ch

That the avant-garde photographer would probably have had a great future is now proven by this illustrated book in a suitably simple layout. Xymna Engel, Tages-Anzeiger

This high-quality volume captivates with its large-format illustrations, which offer an excellent insight into the work of Aenne Biermann as an outstanding representative of Neue Sachlichkeit. Herbert Pardatscher-Bestle, Bücherrundschau

A highly recommended book as a document of the cultural history of the Weimar Republic, but also for the development of classical modernism and its stylistic impulses for photography. For readers interested in contemporary history, art historians and photographers, this is an equally interesting book, beautifully designed with a balanced typography corresponding to the Bauhaus and a functional book design. Dieter Blase, Deutsche Gesellschaft für Photographie

Autorentext

Simone Förster ist Kuratorin der Stiftung Ann und Jürgen Wilde, Pinakothek der Moderne in München.

Thomas Seelig ist Leiter der Fotografischen Sammlung am Museum Folkwang Essen.

Klappentext

Aenne Biermann (1898-1933) zählt zu den festen Grössen der Fotografie der 1920er und 1930er-Jahre. Im Gegensatz zu Fotografenkolleginnen wie Florence Henri, Germaine Krull oder Lucia Moholy erfuhr sie weder eine künstlerische Ausbildung noch verkehrte sie in den Avantgardekreisen der Grossstadtzentren - und obwohl sie nur wenige Jahre fotografierte, entwickelte Biermann einen eigenen, signifikant modernen Bildstil, der sie innerhalb kürzester Zeit als Vertreterin der zeitgenössischen Avantgardefotografie etablierte. Sie richtete ihre Kamera auf Pflanzen, Dinge, Menschen und Alltagssituationen. Mittels klarer Strukturen, präziser Kompositionen mit Licht und Kontrast sowie enger Bildausschnitte entlockte sie den Motiven ihres persönlichen Umfelds eine besondere Poesie und vermittelte, wie sie 1930 schrieb, eine «Vertrautheit mit den Dingen». Die Monografie präsentiert das Werk Aenne Biermanns als ein Beispiel für Moderneströmungen jenseits der Zentren der Avantgarde und thematisiert die Verflechtungen von Laienkunst und Avantgardefotografie in den 1920er-Jahren wie auch das Selbstverständnis bürgerlicher Frauen in Bezug auf künstlerische Produktion und individuelle Entwicklungen.