Chants nomades de Cornel ranu / Résonances sonores à travers l'éclat du miroir

Cette composition vise à refléter l'esprit de la liberté humaine. I. Remember est une pièce en vers, dans laquelle entrent trois chanteurs un par un, puis un quatrième à la toute fin de la pièce. II. On Laughter est un dialogue avec la mort, un dialogue ironique et grotesque qui fait un clin d'oeil à la mort. III. Oleander est une sorte de complainte avec quelques éléments d'incantation. La dernière partie s'appelle Tarot comme dans le jeu de cartes dans lequel on devine, celui qui sait le faire. Ayant un matériau de construction unitaire, l'ensemble de l'oeuvre est une mosaïque de structures, dans laquelle ces structures communiquent souterrainement, se complétant, se complétant, répondant à la distance, entretenant un dialogue, le tout dynamisé par une musique "active" qui, comme une vague, se brise sur le rivage pour y revenir. Si nous devions associer cette oeuvre à une époque, nous dirions qu'elle est un mélange d'archaïque et de présent. En ce sens, nous pouvons considérer l'oeuvre au niveau de la macrostructure comme une fresque "hétérophonique" dans laquelle les "images superposées" dansent et crient sur un fond de transfert multiple d'énergie adapté dans leurs connexions à "la grande scène du monde".

Autorentext

Professeur associé Ioan (Ionic ) Pop (né à Sângeorz-B i, Roumanie, 1967). Il a étudié la composition et la direction de chant d'opéra à l'Académie nationale de musique "Gheorghe Dima" de Cluj-Napoca. Ses uvres musicales (musique symphonique et de chambre, cantates, opéras, concerts) ont été présentées dans des festivals prestigieux. Il dirige l'ensemble musical Impact XXI.

Klappentext

Cette composition vise à refléter l'esprit de la liberté humaine. I. Remember est une pièce en vers, dans laquelle entrent trois chanteurs un par un, puis un quatrième à la toute fin de la pièce. II. On Laughter est un dialogue avec la mort, un dialogue ironique et grotesque qui fait un clin d'il à la mort. III. Oleander est une sorte de complainte avec quelques éléments d'incantation. La dernière partie s'appelle Tarot comme dans le jeu de cartes dans lequel on devine, celui qui sait le faire. Ayant un matériau de construction unitaire, l'ensemble de l'uvre est une mosaïque de structures, dans laquelle ces structures communiquent souterrainement, se complétant, se complétant, répondant à la distance, entretenant un dialogue, le tout dynamisé par une musique "active" qui, comme une vague, se brise sur le rivage pour y revenir. Si nous devions associer cette uvre à une époque, nous dirions qu'elle est un mélange d'archaïque et de présent. En ce sens, nous pouvons considérer l'uvre au niveau de la macrostructure comme une fresque "hétérophonique" dans laquelle les "images superposées" dansent et crient sur un fond de transfert multiple d'énergie adapté dans leurs connexions à "la grande scène du monde".