Critique poétique

Raison, intuition et oeuvres d'amour : à partir du pessimisme métaphysique et avec une attention particulière à la métaphysique du beau, prise simultanément comme point de départ et comme toile de fond, ce livre concrétise une compréhension unificatrice des notions de valeur de vérité et de liberté. A travers la reconnaissance de la musique comme mode privilégié d'accès et de communication de la réalité (das Ding an sicht), se déploie la possibilité et le comment d'une connaissance immédiate et intemporelle, ce qui présuppose une épistémologie géniale qui extrapole le vieux carré logique, et du scientisme, pétrifié dans le paradigme du sujet et de l'objet médiatisé par l'entendement. Cependant, la réalisation de la critique poétique exige des néologismes, notamment la mysthesis-mystéthica et la métachantique. De cette façon, au lieu de perpétuer l'ancien dualisme tridimensionnel, l'audace stylistique de l'auteur nous suggère une nouvelle interprétation cosmologique, élevée à partir de l'esthétique intuitive, et qui propose la pentadimensionnalité comme nouveau paradigme contemporain de la connaissance, accusant le redimensionnement nécessaire des anciens postulats traditionalistes, à partir du dialogique-dialectique-épistémique imbriqué dans la métaquantique.

Autorentext
Marcelo Santos - Écrivain, consultant et directeur artistique. Professeur suppléant dans les disciplines de la philosophie des sciences et de la technologie, de la sociologie, des arts à l'Université technologique fédérale du Paraná UTFPR (2014-2016).

Klappentext

Raison, intuition et uvres d'amour : à partir du pessimisme métaphysique et avec une attention particulière à la métaphysique du beau, prise simultanément comme point de départ et comme toile de fond, ce livre concrétise une compréhension unificatrice des notions de valeur de vérité et de liberté. A travers la reconnaissance de la musique comme mode privilégié d'accès et de communication de la réalité (das Ding an sicht), se déploie la possibilité et le comment d'une connaissance immédiate et intemporelle, ce qui présuppose une épistémologie géniale qui extrapole le vieux carré logique, et du scientisme, pétrifié dans le paradigme du sujet et de l'objet médiatisé par l'entendement. Cependant, la réalisation de la critique poétique exige des néologismes, notamment la mysthesis-mystéthica et la métachantique. De cette façon, au lieu de perpétuer l'ancien dualisme tridimensionnel, l'audace stylistique de l'auteur nous suggère une nouvelle interprétation cosmologique, élevée à partir de l'esthétique intuitive, et qui propose la pentadimensionnalité comme nouveau paradigme contemporain de la connaissance, accusant le redimensionnement nécessaire des anciens postulats traditionalistes, à partir du dialogique-dialectique-épistémique imbriqué dans la métaquantique.