Die Perspektive in der italienischen Renaissancemalerei

In diesem Buch geht es um die neue Wahrnehmung des Bildraums, die in der Frührenaissance von italienischen Malern entwickelt und später in der Architektur, Astronomie und Kartografie sowie im 16. Jahrhundert mit Galilei in der Physik angewendet wurde. Jahrhundert mit Galiläa. In der Tat war die Erfahrung Giottos, der als erster und einziger Maler eine Vorstellung vom dreidimensionalen Raum durch die Verwendung von Helldunkel [Licht und Schatten] anwandte, in der Geschichte der italienischen Malerei grandios. Brunelleschi, der italienische Architekt, war jedoch der erste, der die neue Raumvorstellung mit Hilfe des Fluchtpunkts annahm, um die Kuppel der großen Kathedrale zu visualisieren, die er für die architektonischen Pläne entwarf. Brunelleschi war natürlich der Mann - Bildhauer, Architekt, "Kunsthandwerker-Ingenieur" -, der Florenz zahlreiche architektonische Meisterwerke schenkte, vor allem die prächtige Kuppel (1420-1436) der Kathedrale Santa Maria del Flore. Sein Werk entstand nicht im Alleingang, sondern nach ernsthaften Diskussionen mit Wissenschaftlern und berühmten Künstlern seiner Zeit. Diese Entdeckung einer neuen Raumwahrnehmung beruhte auf den euklidischen Prinzipien: Homogenität, Unendlichkeit und Kontinuität. Das nenne ich Rationalisierung, Kodifizierung der Perspektive, die Jahrhunderte überdauert.

Autorentext

Saida Aoulad Mouh Seddik é uma investigadora marroquina independente sobre a arte renascentista ocidental e a Idade de Ouro islâmica. É doutorada em História da Ciência, da Arte e da Filosofia. O seu mestrado foi em Filosofia da Idade de Ouro Islâmica. É escritora de ficção e de não-ficção. Vive nos E.U.A. desde 2003, onde tem a oportunidade de fazer as suas pesquisas.