Konstruierte Weiblichkeit

Ziel der Studie ist die Konstellation konstruierte Weiblichkeit-narzisstischer Betrachter als Chiffre einer selbstreflexiven Kunst aufzuspüren, die dem frühromantischen Schöpfungsdiktum unterworfen ist und das Fortbestehen der Figur als Ausdruck selbstreflexiver Kunst auch in der Literatur und der Filmkunst des 19. und 20. Jahrhunderts aufzuzeigen.

Die Publikation analysiert die Konstruktivität von verführerischer Weiblichkeit in Texten aus der Romantik, dem Fin de Siècle sowie der Literatur und dem Kino des 20. Jahrhunderts als Projektion eines Betrachters, der, ähnlich der ovidischen Sagengestalt Narziss, die Frau als Spiegel der eigenen Begierde benutzt. Angereichert mit Fallbeispielen aus Oper und Musik sowie aus Mode und Bildender Kunst wird die Konstellation Narziss Verführerin als Chiffre einer selbstreflexiven Kunst aufgespürt, die dem frühromantischen Schöpfungsdiktum unterworfen ist. Die Frau, als Oberfläche oder Tableau Vivant, dient dazu, andere Künste intermedial zu zitieren, um die Grenzen des eigenen Mediums zu sprengen und ein Gesamtkunstwerk zu schaffen, das auf sich selbst verweist.

Autorentext

Christina Serafim hat Germanistik, Psychologie und Pädagogik an der Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main studiert. Sie wurde an der Aristoteles-Universität Thessaloniki promoviert und ist dort als Lehrbeauftragte tätig.

Inhalt

Weiblichkeit als Projektionsfläche Narzissmus Gender Studies Selbstreferentialität Verführerinnen als Allegorie des romantischen Schreibprozesses Die femme fatale Dämonisierung und Ästhetisierung des Weiblichen im Fin de Siècle Die Frau als Personifikation des Kinos Intertextualität und Intermedialität