Morgan Is Sad Today

Jean-Pierre Maurer und Robert Mu¨llers Fotoserie Morgan Is Sad Today wurde 1968 erstmals im Kunstgewerbemuseum Zu¨rich gezeigt, begleitet von einem Text des italienischen Designers Ettore Sottsass. Der Titel der Serie stammt von einem Lied aus Karel Reisz' Film Morgan, A Suitable Case for Treatment, 1966, das mit der Zeile '. sadder than yesterday' weitergeht. Das war der Beginn eines neuen Filmschaffens, des Free Cinema, das mit Statements wie 'No film can be too personal' oder 'Perfection is not an aim' propagiert wurde, die auch in der vorliegenden Serie eine Entsprechung finden. Das inszeniert Dokumentarische und die Dokumentation des im Studio Inszenierten erinnert bezu¨glich der durchdachten, aber dennoch unpra¨tentio¨sen Konzepte einerseits an Fotoserien Schweizer Ku¨nstler wie Manon oder Urs Lu¨thi, andererseits lassen Formsprache, Motivik und narrative Stra¨nge aber auch Comic-Elemente nachhallen. Die Aufnahmen fangen den Geist der damaligen Zeit ein: eine Reise durchs mythenbehaftete London der Swinging Sixities und Zu¨rcher Beat- bands, die noch Kopf an Kopf auf den Plattencovern posierten oder in Anzu¨gen, schmalen Krawatten und Flamenco-Ta¨nzer-Stiefeletten Gra¨tschspru¨nge machten. Die Midsixties waren auch die Zeit, als die ersten grossen Schwarz-Weiss-Fotodrucke, sog. Poster, in Umlauf kamen, von Buster Keaton u¨ber den die Zunge herausstreckenden Albert Einstein bis hin zu Trotzki. Die Fotoserie Morgan Is Sad Today ist in diesem Sinne durchaus auch als eine konzeptuelle Aneinanderreihung von Postern zu lesen. Ettore Sottsass schreibt ohne Glorifizierung, ohne Abwertung, vielmehr mit subtilem Amu¨sement u¨ber die Stimmung der Zeit. Und Sandro Fischli zeichnet, auf dem Hintergrund der Aufnahmen, mal scharf, mal absichtlich ausfransend, eine subjektiv-assoziative Sozial- und Kulturgeschichte der Sechzigerjahre: ein Blick zuru¨ck auf eine Schweiz im wirtschaftlichen Aufschwung, als die Grenzen der Hochkultur zunehmend durchla¨ssig wurden.

Autorentext
Robert Müller ist freier Autor von filmhistorischen Buch-, Zeitschriften- und Fernsehbeiträgen, vor allem zum deutschen und amerikanischen Kino sowie zur Licht und Kameraästhetik.

Klappentext

Jean-Pierre Maurer und Robert Mu llers Fotoserie Morgan Is Sad Today wurde 1968 erstmals im Kunstgewerbemuseum Zu rich gezeigt, begleitet von einem Text des italienischen Designers Ettore Sottsass. Der Titel der Serie stammt von einem Lied aus Karel Reisz' Film Morgan, A Suitable Case for Treatment, 1966, das mit der Zeile '. sadder than yesterday' weitergeht. Das war der Beginn eines neuen Filmschaffens, des Free Cinema, das mit Statements wie 'No film can be too personal' oder 'Perfection is not an aim' propagiert wurde, die auch in der vorliegenden Serie eine Entsprechung finden. Das inszeniert Dokumentarische und die Dokumentation des im Studio Inszenierten erinnert bezu glich der durchdachten, aber dennoch unpra tentio sen Konzepte einerseits an Fotoserien Schweizer Ku nstler wie Manon oder Urs Lu thi, andererseits lassen Formsprache, Motivik und narrative Stra nge aber auch Comic-Elemente nachhallen. Die Aufnahmen fangen den Geist der damaligen Zeit ein: eine Reise durchs mythenbehaftete London der Swinging Sixities und Zu rcher Beat- bands, die noch Kopf an Kopf auf den Plattencovern posierten oder in Anzu gen, schmalen Krawatten und Flamenco-Ta nzer-Stiefeletten Gra tschspru nge machten. Die Midsixties waren auch die Zeit, als die ersten grossen Schwarz-Weiss-Fotodrucke, sog. Poster, in Umlauf kamen, von Buster Keaton u ber den die Zunge herausstreckenden Albert Einstein bis hin zu Trotzki. Die Fotoserie Morgan Is Sad Today ist in diesem Sinne durchaus auch als eine konzeptuelle Aneinanderreihung von Postern zu lesen. Ettore Sottsass schreibt ohne Glorifizierung, ohne Abwertung, vielmehr mit subtilem Amu sement u ber die Stimmung der Zeit. Und Sandro Fischli zeichnet, auf dem Hintergrund der Aufnahmen, mal scharf, mal absichtlich ausfransend, eine subjektiv-assoziative Sozial- und Kulturgeschichte der Sechzigerjahre: ein Blick zuru ck auf eine Schweiz im wirtschaftlichen Aufschwung, als die Grenzen der Hochkultur zunehmend durchla ssig wurden.