Musik Erkenntnisse

Ein Schlagzeuger mit langer Erfahrung in Bands gibt praktische Tipps zu Spieltechniken, der Bandarbeit und eine gute musikalische und zwischenmenschliche Zusammenarbeit Gute und schlechte Musiker Es gibt keine schlechten und guten Musiker. Vollkommenheit gibt es nicht. Es gibt aber Musiker, die entweder musikalisch uberfordert, gleichgultig oder weniger begabt sind oder die mehr gegeneinander als miteinander spielen. Diese werden immer die sogenannten schlechten Musiker sein. Musiker, die rhythmisch genau und stilistisch sicher sind, die ein Gespur fur Feeling und Ausdruck haben, die etwas Begabung besitzen, ihr Instrument beherrschen und miteinander die gleiche musikalische Auffassung teilen, werden immer zu den sogenannten guten Musikern zählen und immer an der Spitze sein. Schwere Fehler Die sogenannten guten Musiker versuchen, den Schlechten ihre musikalische Auffassung zu erklären, wobei sie meist aufgrund von Unkenntnis, Sturheit oder Uneinsichtigkeit auf Granit stoßen. Ein solcher guter Musiker gilt oft als Aufschneider: Er will sich bloß aufspielen, Du bist der Größte und machst keine Fehler usw. Durch Äußerungen wie diese wird der sogenannte gute Musiker gleichgultiger gegenuber den sogenannten schlechten Musikern, nicht aber gegenuber sich selbst. Er wäre sonst auch ein sogenannter schlechter Musiker. Die sogenannten schlechten Musiker werden zu Intriganten. Sie kapseln sich von den sogenannten guten Musikern ab, es bilden sich Gruppen, menschliche Reibereien entstehen. Sogenannte schlechte Musiker werden immer dem Chef in den Hintern kriechen oder sich zynisch oder falsch gegenuber den sogenannten Guten verhalten. Während die sogenannten guten Musiker immer gleichgultiger werden, werden die sogenannten schlechten Musiker zu allem Ja und Amen sagen und versuchen, nie irgendwie außermusikalisch aufzufallen, um nicht ihren Posten zu verlieren. Sie handeln nach dem Motto: Wer die Schnauze hält und nie aufbegehrt ist immer willkommen. Derjenige, der aufbegehrt, nicht Ja und Amen sagt, sondern der Missverhältnisse aufdeckt und versucht, nicht die gleichen Fehler erneut, sondern neue Fehler zu machen, wird stets der Böse sein und stets unbequem. Viele Musiker verurteilen verschiedene musikalische Stilrichtungen, ohne sie je gespielt zu haben, entweder aus Unkenntnis von Aufbau und Struktur, aus Faulheit (weil sie uben mussten), Gleichgultigkeit und Interessenlosigkeit oder aufgrund musikalischer Überforderung. Tatsächlich gibt es aber keine schlechte Musik, nur Musikanten, die schlecht spielen. Merke: Nur ein Musiker, der das nötige Geld hat, um sich sogenannte gute Musiker zu kaufen, wird auch immer eine gute Band haben.

Inhalt
Takt und Rhythmus ...................................................................................7 Entstehung des Takt aus dem Rhythmus.............................................................................9 Takt-Rhythmus-Ordnung.......................................................................................................12 Beat , Offbeat und Onbeat .......................................................................13 Beat............................................................................................................................................13 Offbeat und Onbeat..............................................................................................................13 Dr ive..........................................................................................................14 Musikalische Spannung ..........................................................................16 Negative musikalische Spannung.......................................................................................16 Positive musikalische Spannung..........................................................................................16 Tempo ......................................................................................................18 Emotionsunabhängige Temposchwankungen...................................................................19 Emotionales Hängen oder Treiben .............................................................................20 Band..........................................................................................................21 Rhythmusgruppe.....................................................................................................................21 Timekeeper..............................................................................................................................21 Funktion des Bass...................................................................................................................22 Funktion des Schlagzeugs.....................................................................................................22 Zusammenspiel von Bass und Schlagzeug......................................................................23 Funktion der Gitarre..............................................................................................................23 Funktion des Keyboards........................................................................................................23 Afroamer ikanische Musik ......................................................................24 Afterbeat...................................................................................................................................26 Twobeat.....................................................................................................................................26 Fourbeat....................................................................................................................................26 St ilist ik und Feeling.................................................................................27 Synkopen..................................................................................................................................27 Triole..........................................................................................................................................27 Tresillo........................................................................................................................................28 Cinquillo.....................................................................................................................................29 Artikulation...............................................................................................................................30 Beispiel Triolenfeeling.............................................................................................................31 Beispiel Achtelfeeling..............................................................................................................31 Merkmale des Swing.............................................................................................................32 Merkmale von Disco- und Popmusik.................................................................................34 Gute und schlechte Musiker ..................................................................36 Schwere Fehler........................................................................................................................36 Bands und Shows.....................................................................................38 Quellen.....................................................................................................43