Quarantäne-Kultur

Nach der Corona-Pandemie sind heute zwei Narrative dominant: im allgemeinen Diskurs ein Nichts-mehr-davon-wissen-wollen, im populistischen Diskurs eine Politisierung der Einschätzung des staatlichen Umgangs mit Covid-19 als Symptom eines angeblichen Systemversagens. Das Buch will der Amnesie des kulturellen Gedächtnisses über die Pandemiewirklichkeit entgegenwirken: Es rekonstruiert damalige Affekt- und Gefühlslandschaften am Beispiel von autofiktionaler Literatur, Hollywood-Blockbustern wie »Barbie« oder deutschen Fernsehformaten wie dem »Tatort«. Entgegen der Annahme, man habe schnell zur alten Normalität zurückgefunden, lassen sich dort zentrale Verschiebungen in den Domänen Freiheit, Liebe, Alter und Tod einer Neuen Normalität beobachten: Es werden zerstörerische Momente der okzidentalen Freiheitswut problematisiert, der Mythos der romantischen Liebe als Herrschaftsform herausgefordert, und man begegnet einer neuen Akzeptanz des Alters und einer Rückholung des Sterbens ins Leben.

Autorentext
Dr. Gabriele Dietze, geboren in Wiesbaden, war nach ihrem Studium der Germanistik und Philosophie in Frankfurt/M. von 1980 bis 1990 Lektorin für Gegenwartsliteratur im Rotbuch Verlag. Sie forschte und lehrte an der Humboldt Universität zu Berlin in Kulturwissenschaft, Gender- und Medienstudien. Zuletzt war sie Gastprofessin am Dartmouth College.

Inhalt
Einleitung ...........................................................11 Fiktionen einer Kultur der Quarantäne ..............................13 Von den Schwierigkeiten, eine Pandemie zu erzählen .................16 Nicht verstehen ...................................................18 Intersektionalität ..................................................20 Vier Metanarrative .................................................23 Verschiebungen ...................................................30 Gedächtnispolitik .................................................32 Forschungsübersicht ...............................................34 Kapitelstruktur ....................................................35 Coda .............................................................37 1. Unheimliche Präsenz ..............................................39 Sehen und Zeigen .................................................39 Tatort Pandemie ...................................................41 Lockdown Lockout Lockin ......................................47 Big Screen ........................................................48 Klassenverachtung Techno-Eliten und Unsterblichkeit ................53 2. Zerbrochene Spiegel ...............................................59 Autofiktion als Archiv für Alltagserfahrung ...........................59 Das ohnmächtige Ich ..............................................61 Gekränkte Freiheit Spuren von Quer ...............................64 Neuverhandlung von Geschlechtergerechtigkeit ......................68 Autofiktion-Autobiographie-Autotheorie ............................73 3. Romantische Tragödie Lockdown Love .............................79 Liebe Strategie und Versprechen ..................................79 Genregeschichte als Zeitgeschichte ..................................81 Lockdown Love ....................................................82 Quarantäne als moralische Anstalt ..................................84 In Serie gehen .....................................................89 Die Dramedy ......................................................90 Die neue Corona-Frau .............................................91 Finale Lösung .....................................................95 4. Weiße Scham I Can't Breathe .....................................99 Die Ermordung von George Floyd ...................................99 Affektbrücke Weiße Scham .........................................101 Whiteness als Kategorie ............................................102 Der Mann, der nicht aus seiner Haut kann ...........................104 Racial Reckoning in der Workplace-Sitcom SUPERSTORE .............105 Racial Reckoning in der Mittelklasse Dramaserien ..................108 5. Sterben lernen ....................................................115 Anamnese ........................................................115 Der Tod in der Krankenhausserie ...................................117 Rahmungen .......................................................120 Zwischen Tod und Leben Der Hades ...............................130 Eine Krankengeschichte ............................................132 6. Der Wert des Lebens ...............................................135 Moralische Ökonomie des Lebens ...................................135 Schutzwürdigkeit des Alters ........................................137 Alt gegen Jung .....................................................140 Den Tod ins Leben holen ...........................................149 7. Vergessene Völkermorde und postkoloniale Verwerfungen .............153 Der andere Sozialdarwinismus .....................................153 Ein vergessener Völkermord ........................................154 Vulnerabilität und Betrauerbarkeit ..................................159 Postkoloniale Kritik ................................................164 8. Post-pandemische Zwischenbilanzen ................................169 New Normal oder Back to Old Normal .............................169 Post-pandemische Erzählung vom Sterben ...........................170 Der Tod und die Liebe ..............................................172 Romcom nach der Liebe ............................................174 Post-pandemische Ungleichheit RichPorn ..........................175 Variationen von Resilienz und Trost .................................177 Fazit .............................................................181 Schlussbemerkung ...................................................189 Dank ................................................................193 Literatur .............................................................195 Fernsehserien .....................................................210 Kinofilme .........................................................211 Fernseh- und Streamingfilme .......................................211